La casa de Hanna

 La casa de Hanna

Mi trabajo investiga la dificultad de establecer vínculos estables con la idea de hogar y pertenencia. Entiendo la casa no como espacio de refugio, sino como una construcción simbólica atravesada por tensiones, fragilidad y distancia emocional.

En esta pieza utilizo materiales como cemento, alambre, fuego y cera para construir una arquitectura cerrada, no habitable. El cemento actúa como superficie de contención y bloqueo, mientras la marca del fuego introduce la idea de cancelación o desaparición de presencia. El alambre dibuja una estructura doméstica reconocible desde la precariedad, planteando el límite como un intento inestable de organización del espacio.

La cera incorpora una dimensión temporal vinculada al desgaste y a la transformación continua, señalando la imposibilidad de consolidar un lugar de arraigo. La obra no remite a un territorio específico, sino a una condición persistente de desarraigo que atraviesa mi práctica artística.

Mi trabajo se articula desde la exploración de estructuras que aparentan protección pero que, en realidad, evidencian procesos de exclusión, contención y vulnerabilidad.

Hanna’s House

My work investigates the difficulty of establishing stable connections with the idea of home and belonging. I understand the house not as a space of refuge, but as a symbolic construction shaped by tension, fragility, and emotional distance.

In this piece, I use materials such as cement, wire, fire, and wax to construct a closed, uninhabitable architecture. Cement acts as a surface of containment and blockage, while the mark left by fire introduces the idea of cancellation or the disappearance of presence. The wire outlines a recognizable domestic structure through precariousness, presenting the boundary as an unstable attempt to organize space.

Wax introduces a temporal dimension linked to erosion and continuous transformation, pointing to the impossibility of consolidating a place of rootedness. The work does not refer to a specific territory, but rather to a persistent condition of displacement that runs through my artistic practice.

My work is structured around the exploration of forms that appear protective but ultimately reveal processes of exclusion, containment, and vulnerability.

Un día en el taller

 

Pensé en volver - 42x32x5cm. - técnica mixta, collage, cartón, clavos y madera

La obra se sitúa en un territorio de pérdida. No de un lugar, sino de una experiencia: la desaparición de aquellas sensaciones que en otro tiempo funcionaron como un despertar del erotismo. Las ventanas cerradas no remiten a la intimidad, sino a la imposibilidad de acceso; a un deseo que ya no encuentra vía de proyección y permanece cargado de incógnitas.

Pensé en volver no plantea un retorno, sino su imposibilidad. El solo hecho de pensarlo introduce una condición amarga y confusa: la conciencia de que aquello que activó el deseo ya no puede ser recuperado. La obra no reconstruye ese pasado, lo clausura. 

 The work is situated in a territory of loss—not of a place, but of an experience: the disappearance of those sensations that once functioned as an awakening of eroticism. The closed windows do not refer to intimacy, but to the impossibility of access; to a desire that no longer finds a means of projection and remains charged with unknowns.

I Thought About Coming Back does not propose a return, but its impossibility. The mere act of thinking about it introduces a bitter and confused condition: the awareness that what once activated desire can no longer be recovered. The work does not reconstruct that past; it seals it off.

Paisajes - técnicas mixtas

 

"El paisaje se construye con capas de tiempo y miradas."

“The landscape is constructed through layers of time and gazes.”

El visitante - 35x55x12cm. - técnica mixta, cartón, fotografía, papel

 El visitante no deja presencia, sino un resto: un discurso incoherente y una base inestable. La obra evidencia la fragilidad de los sistemas que simulan sostener sentido mientras se desmoronan.

The visitor leaves no presence, only a remainder: an incoherent discourse and an unstable base. The work exposes the fragility of systems that simulate the support of meaning while they collapse.

Paisaje - 30x30cm.- lápiz y papel cortado

 El eterno juego de la representación como tensión irresuelta.

La obra se sitúa precisamente en ese vaivén: no muestra un paisaje, sino el mecanismo que lo construye. La masa negra actúa como negación de la imagen —un gesto de clausura— mientras que la zona dibujada insiste en la ilusión de lo visible, en la promesa de lectura. Entre ambas no hay continuidad, sino un corte que delata el artificio.

Representar aquí no es reproducir, sino decidir qué se vuelve opaco y qué permanece legible. El paisaje se revela entonces como convención, como campo de disputa entre presencia y ausencia, entre lo que se ofrece a la mirada y lo que se sustrae deliberadamente. Incluso el fragmento aislado parece un residuo de ese juego: una representación que ya no encuentra su lugar, desplazada del sistema que la hacía comprensible.

Más que resolver el conflicto, la obra lo mantiene abierto: la representación como un ejercicio perpetuo de aproximación y fracaso.

El hoyo

La obra articula una estratificación simbólica donde el azar, la violencia y el borrado se superponen. En la franja superior, las bolas numeradas remiten al juego y a la estadística: el orden aparente del cálculo, la promesa de imparcialidad del número. Bajo ese sistema lúdico-administrativo, emerge el registro documental de los cuerpos abatidos, desplazando el azar hacia su reverso trágico: cuando la cifra deja de ser juego y se convierte en contabilidad de la muerte.

La superficie inferior, opaca y erosionada, actúa como zona de silencio. No ilustra ni explica; absorbe.

Para sumergir el mundo fluctuante - técnicas mixtas - medidas variables

 Para sumergir el mundo fluctuante articula un encuentro entre estructuras que han perdido su estabilidad y un armazón que intenta sostenerlas sin éxito. Las cajas abolladas, abiertas y vulneradas, revelan la imposibilidad de contener un entorno que se expande más allá de sus propios límites. Frente a ellas, el conjunto negro —rotundo, afilado, casi tectónico— funciona como un contrapunto de rigidez que, aun así, parece desmoronarse hacia dentro.

La obra despliega un territorio de tensiones: orden y colapso, forma y desfase, contención y fuga. En ese choque de materialidades —la aspereza de la madera, la fragilidad del metal delgado, la densidad opaca del negro— emerge la metáfora de un mundo inestable, en el que la estructura ya no garantiza refugio y lo fluctuante se impone como única condición posible.

To Submerge the Fluctuating World articulates an encounter between structures that have lost their stability and a frame that attempts—unsuccessfully—to sustain them. The dented, opened, and worn boxes reveal the impossibility of containing an environment that expands beyond its own limits. Opposite them, the black assemblage—resolute, sharp, almost tectonic—acts as a counterpoint of rigidity that nonetheless seems to collapse inward.

The work unfolds a terrain of tensions: order and collapse, form and displacement, containment and escape. Within this clash of materialities—the roughness of wood, the fragility of thin metal, the opaque density of black—emerges the metaphor of an unstable world, where structure no longer guarantees shelter and fluctuation becomes the only possible condition.

La casa de Hanna -50x20x17cm.- técnica mixta, cartón y alambre

 La casa de Hanna se configura como una reflexión sobre la fragilidad de las estructuras que conforman el ámbito doméstico y, por extensión, los espacios simbólicos de la memoria personal. Mediante el uso de materiales humildes —cartón, alambre y fragmentos de texto impreso— la obra aborda conceptos como la precariedad, la vulnerabilidad y la persistencia de los relatos que intentan mantener cohesión en contextos de inestabilidad.

Las formas quebradas y las cajas deformadas remiten a una arquitectura en tensión, en la que la idea de hogar aparece desarticulada, sometida a un proceso de erosión material y simbólica. Los fragmentos textuales que emergen de la estructura funcionan como indicios de un relato incompleto, a modo de archivo disperso que testimonia la dificultad de fijar una narrativa estable en un entorno en transformación.

La presencia del alambre, dibujando líneas irregulares en el espacio, introduce una dimensión corporal y dinámica que contrasta con la rigidez del volumen principal. Esta interacción señala la coexistencia entre lo que sostiene y lo que amenaza con desmoronarse, planteando un diálogo entre permanencia y colapso.

En su conjunto, La casa de Hanna propone una aproximación crítica al concepto de hogar como construcción física y emocional. La obra subraya el carácter transitorio de los espacios íntimos y la necesidad de revisar continuamente los relatos que los sostienen, situándose en un territorio donde la memoria y la materia se encuentran en constante negociación 

Hanna’s House is conceived as a reflection on the fragility of the structures that shape the domestic sphere and, by extension, the symbolic spaces of personal memory. Through the use of modest materials—cardboard, wire, and fragments of printed text—the work addresses notions such as precariousness, vulnerability, and the persistence of narratives that strive to maintain cohesion within conditions of instability.

The fractured forms and deformed boxes evoke an architecture under tension, in which the idea of home appears disarticulated and subjected to a process of material and symbolic erosion. The textual fragments emerging from the structure operate as traces of an incomplete narrative, functioning as a dispersed archive that reflects the difficulty of establishing a stable story in a continuously shifting environment.

The presence of wire, drawing irregular lines through the space, introduces a bodily and dynamic dimension that contrasts with the rigidity of the main volume. This interplay highlights the coexistence of what supports and what threatens to collapse, proposing a dialogue between permanence and disintegration.

Taken as a whole, Hanna’s House offers a critical approach to the concept of home as both a physical and emotional construction. The piece underscores the transitional nature of intimate spaces and the ongoing need to reassess the narratives that sustain them, positioning itself in a territory where memory and material remain in constant negotiation.

La futilidad - 22x25cm.- técnica mixta, cera, collage, clavos, hilo y madera

En La futilidad, el pedestal funciona como un signo de la arrogancia inherente a las estructuras de poder, tradicionalmente asociadas a la monumentalidad y a la legitimación simbólica. Sin embargo, en esta obra dicho pedestal aparece desplazado de su función originaria: únicamente sostiene un hilo débil que, lejos de erigirse, se desploma. Este gesto formal evidencia la inestabilidad constitutiva de toda autoridad que pretende presentarse como absoluta.

En el plano posterior, la presencia fragmentada de un esqueleto humano introduce una clave interpretativa fundamental. Estos restos actúan como metáfora de los cuerpos sobre los cuales se ha edificado históricamente la idea de poder —cuerpos anónimos, sacrificados, invisibilizados— y que continúan operando como soporte material de las lógicas de dominación contemporáneas.

La obra articula así una crítica estructural: confronta la distancia entre la retórica monumental del poder y la precariedad de sus fundamentos reales. La futilidad no sólo desmonta la iconografía tradicional de la autoridad, sino que invita a reconsiderar los mecanismos mediante los cuales esta se naturaliza, se perpetúa y se legitima en el imaginario social.

In La futilidad, the pedestal functions as a signifier of the arrogance inherent in structures of power, traditionally associated with monumentality and symbolic legitimization. However, in this work the pedestal is displaced from its original purpose: it merely supports a weak thread that, rather than rising, collapses. This formal gesture reveals the constitutive instability of any authority that seeks to present itself as absolute.

In the background, the fragmented presence of a human skeleton introduces a crucial interpretive key. These remnants operate as a metaphor for the bodies upon which the idea of power has historically been constructed—anonymous, sacrificed, and rendered invisible—and which continue to serve as the material support of contemporary systems of domination.

The work thus articulates a structural critique: it confronts the gap between the monumental rhetoric of power and the precariousness of its actual foundations. La futilidad not only dismantles the traditional iconography of authority but also invites a reconsideration of the mechanisms through which it is naturalized, perpetuated, and legitimized within the social imaginary.
 

Información - 42x32x16cm.

 Información

Mixta, collage y ensamblaje

La obra “Información” forma parte de una investigación sobre los procesos de transmisión del mensaje y la manera en que la saturación informativa modifica nuestra capacidad de lectura. El trabajo se articula a partir de un cuerpo central opaco —un contenedor que sugiere densidad, bloqueo y acumulación— desde el cual emergen elementos metálicos de líneas irregulares, configurando una trama que remite a redes de datos, interferencias y circuitos que no llegan a completarse.

Los fragmentos de texto impreso que asoman entre estas estructuras subrayan la fragilidad del contenido en la era de la sobreexposición: la palabra aparece desordenada, desbordada, convertida en residuo de su propio exceso. En la zona inferior, la silueta oscurecida de un cuerpo introduce el papel del espectador o receptor, reducido a una presencia mínima frente al volumen y la opacidad del sistema informativo.

Dentro de mi práctica, esta pieza profundiza en la relación entre memoria, percepción y estructuras de comunicación, explorando cómo los mensajes —cuando se multiplican sin jerarquía— se transforman en materia inestable, ambigua y difícil de sostener. “Información” propone así un diálogo entre lo visible y lo oculto, entre la forma y aquello que escapa de ella.

Texto chatGPT 

La máquina - 25x40x9cm. - técnica mixta, fotocopia, cartón y sargento

 

Paisajes - 9x9cm.- técnicas mixtas, soportes varios

 Hay una sensación de paisaje límite, un territorio donde el suelo se quiebra y la materia habla desde su propia transformación.

There is a sense of a borderland landscape, a territory where the ground cracks and matter speaks from its own transformation.

El gran salto...en la hora del té - collage - 28x22cm.

 

El salto en las artes es siempre imprescindible.

Solo quien se atreve a abandonar la superficie puede abrir nuevos territorios.

Sin embargo, lo clásico —esa herencia que vela y sostiene— insiste en retener la forma, en sujetar la figura antes del vuelo.

El cuerpo, con los miembros dislocados, intenta desprenderse, pero su cabeza permanece sumergida en la taza del té: metáfora de la tradición, del rito que domestica el impulso.

Entre la calma del hábito y la tensión del movimiento, surge la duda eterna: ¿es posible saltar sin romper el equilibrio?, ¿puede el arte liberarse sin renegar de su origen?

En esa oscilación se construye la obra: entre el deseo de avanzar y la necesidad de permanecer, entre el vértigo y la contención.

El salto, más que un gesto físico, es una declaración de posibilidad

The leap in the arts is always indispensable.

Only those who dare to abandon the surface can open new territories.

Yet the classical —that heritage which veils and sustains— persists in holding on to form, in gripping the figure before it takes flight.

The body, its limbs dislocated, attempts to break free, but its head remains submerged in the teacup: a metaphor for tradition, for the ritual that domesticates impulse.

Between the calm of habit and the tension of movement, an eternal question arises: is it possible to leap without breaking equilibrium? Can art liberate itself without denying its origins?

It is in that oscillation that the work is constructed: between the desire to move forward and the need to remain, between vertigo and restraint.

The leap, more than a physical gesture, is a declaration of possibility.

La hora del té - collage - 28x22cm.

El collage se apropia de un fragmento pictórico de raíz clásica para desestabilizar su discurso original mediante un gesto de yuxtaposición irónica. Allí donde la pintura invocaba lo trascendente, lo divino o lo apocalíptico, la inserción de un cuerpo invertido atrapado en una taza produce un quiebre semántico que desplaza la lectura hacia lo absurdo y lo grotesco.

Este procedimiento remite a la tradición del dadaísmo y el surrealismo, donde el choque de elementos incongruentes funcionaba como estrategia para cuestionar las lógicas de representación hegemónicas. En este caso, el título “La hora del té” redobla el extrañamiento: la referencia a un hábito cotidiano y trivial se superpone al pathos solemne de la escena, desacralizando su aura y revelando la fragilidad de los relatos que pretenden sostener un orden simbólico.

Las líneas blancas que atraviesan la superficie actúan como una segunda capa de intervención: un velo que erosiona la pintura original y marca la imposibilidad de recuperar su plenitud. Este gesto de tachadura o rasgado aproxima la obra a prácticas contemporáneas de la apropiación crítica, donde el archivo visual de la historia del arte se recontextualiza mediante operaciones de corte, collage o borradura.

En su conjunto, La hora del té problematiza la tensión entre lo sublime y lo banal, entre el mito y lo cotidiano. La obra se instala en el territorio del humor como disrupción crítica, un humor que no sólo parodia la iconografía tradicional, sino que también señala cómo lo absurdo puede devenir herramienta para pensar lo político y lo simbólico en la contemporaneidad.

El encuentro - 30x40x15cm. - técnica mixta, cartón , loneta, collage, madera y alambre

 El encuentro no se presenta como un acto de conciliación, sino como un campo de tensiones. La caja, al mismo tiempo estructura y vacío, se convierte en el dispositivo que evidencia los límites de toda tentativa de contacto. De un lado, la imagen de las manos insiste en la proximidad, en el gesto humano que busca un otro; del otro, las varillas rígidas expandiéndose fuera del marco sugieren un movimiento incontrolable, un exceso que resiste ser domesticado.

El centro vacío no es pasividad, sino el espacio donde se negocia el sentido del encuentro. Es allí donde se hace visible la imposibilidad de fijar una forma estable: lo humano y lo estructural, lo ordenado y lo caótico, lo interior y lo exterior nunca terminan de ensamblarse. La obra muestra que el encuentro no es un estado alcanzado, sino una fricción constante entre fuerzas divergentes que nunca llegan a resolverse del todo.

24x42x8cm. - técnica mixta, cemento , cartón, madera, clavos y alambre

 

Sin título - 44x22x5cm. - técnica mixta, loneta, cordel, cartón, madera y cera

 

El refugio inacabado - medidas variables - cobre, alambre cemento y cartón

El refugio aparece como un gesto siempre interrumpido: nunca sabemos cómo formarlo, nunca se completa del todo. En lugar de ofrecer cobijo, abre la experiencia de la incertidumbre.

Ese refugio, que debería proteger, se convierte en un espacio inhabitable: la solidez asfixia lo frágil, la dureza invade lo endeble, y lo que prometía sostener termina oprimiendo.

Finalmente, lo que queda es un refugio roto, un lugar donde la idea de hogar se desmorona, dejando expuesta la vulnerabilidad de habitar en un mundo que no garantiza ni techo ni pertenencia.

La casa de Hanna - 48x20x20cm. - cemento, alambre, cobre, madera, cera, loneta y escayola

 

La casa de Hanna

En La casa de Hanna el concepto de hogar aparece como un espacio en ruinas, despojado de su promesa de protección. La pieza está construida a partir de materiales humildes —madera gastada, cartón endurecido, una bombilla pintada de negro y un dado—, elementos que en su encuentro componen una arquitectura precaria, cercana al derrumbe. Este gesto material revela la tensión entre lo que debería sostener y lo que inevitablemente cede, como metáfora de la vulnerabilidad de la existencia en contextos de violencia y desplazamiento.

La bombilla negra es un signo poderoso: al negar la luz, niega también la posibilidad de claridad, de vida cotidiana, de continuidad. La oscuridad que impone se expande más allá de la pieza misma, configurando un paisaje simbólico donde el hogar queda reducido a un lugar inhabitable.

El dado, en cambio, introduce una lectura distinta pero complementaria. Su presencia señala el azar, el destino jugado en una tirada imprevisible, la fragilidad de la seguridad doméstica frente a la arbitrariedad política y social. La estabilidad del hogar no depende aquí de un arraigo sólido, sino de circunstancias fortuitas que pueden quebrarse en cualquier momento.

El ensamblaje, además, no oculta su precariedad: maderas que parecen a punto de deshacerse, ángulos torcidos, un equilibrio inestable que tensiona la mirada del espectador. No hay armonía ni centralidad, sino fragmentos que apenas se sostienen. Esa condición suspendida y amenazante convierte la obra en una alegoría del exilio, donde la casa deja de ser refugio para convertirse en signo de ausencia y pérdida.

La casa de Hanna no busca idealizar el recuerdo ni reconstruir nostálgicamente un hogar perdido. Por el contrario, se presenta como un testimonio crítico de la imposibilidad de habitar, de la fragilidad de aquello que llamamos pertenencia. En su materialidad tosca y en su lectura simbólica, la pieza interpela directamente la indiferencia de quienes observan desde la distancia, obligándonos a confrontar el hecho de que, en determinados contextos históricos, la casa ya no existe: solo quedan sus restos, sus ruinas y el eco de lo que alguna vez fue refugio.

Licencia para entrar demando

En esta obra, los fragmentos de madera conforman una estructura quebrada, que parece sostenerse apenas en un equilibrio precario. Lo clásico se insinúa en la imagen fotográfica en blanco y negro: un guiño a la tradición pictórica y escultórica que, al insertarse en la dureza del ensamblaje contemporáneo, deja de pertenecer a un orden estable. La composición no busca la armonía, sino el desencuentro: maderas que no encajan, ángulos forzados, clavos que afirman y al mismo tiempo hieren.

El diálogo entre lo clásico y lo contemporáneo se convierte así en un choque que no alcanza la conciliación. El gesto visual transmite una lectura de derrota, de colapso inevitable: como si el intento de sostener la memoria y el presente dentro de una misma forma terminara en ruina. En esa imposibilidad, todo parece caer, recordándonos que los lenguajes del arte —como la propia historia— están atravesados por tensiones irresueltas.

 

Palestina - 25x25x6cm.- técnica mixta, madera, cartón y clavos

 The silhouettes, with their classical cut, are not mere profiles; they embody a Europe gazing at itself through its ancient forms, proud of its cultural heritage, yet unable —or unwilling— to turn its head toward the tragedy unfolding at its doorstep.

The imagined marble of these faces, with its timeless aesthetic, stands in stark contrast to the brutality within: nails, splinters, a swarm of violence.

The central box becomes an uncomfortable showcase, a display case where barbarity is laid bare, while the figures framing it remain motionless, almost ornamental.

It is the metaphor of a Europe laden with history, yes, but also heavy with complicit silences; a civilization that has made heritage and memory its banner, while ignoring —or justifying— the systematic destruction of a people.

Here, “Palestine” is not merely a territory: it is an uncomfortable mirror reflecting the moral fracture of a continent that, despite knowing the weight of genocide in its own history, chooses to look away.

Las siluetas, de corte clásico, no son simples perfiles; son la encarnación de una Europa que se mira a sí misma en sus formas antiguas, orgullosa de su herencia cultural, pero incapaz —o reacia— a girar la cabeza hacia la tragedia que ocurre frente a sus puertas.

El mármol imaginario de esos rostros, con su estética atemporal, contrasta con la crudeza del interior: clavos, astillas, un enjambre de violencia.

La caja central se convierte en un escaparate incómodo, una vitrina donde la barbarie se expone a plena vista, mientras las figuras que la enmarcan permanecen inmóviles, casi decorativas.

Es la metáfora de una Europa cargada de historia, sí, pero también cargada de silencios cómplices; una civilización que ha hecho del patrimonio y de la memoria un estandarte, mientras ignora —o justifica— la destrucción sistemática de un pueblo.

Aquí, “Palestina” no es solo un territorio: es un espejo incómodo donde se refleja la fractura moral de un continente que, pese a conocer el peso del genocidio en su propia historia, decide apartar la mirada.

 

Paisaje - 20x47x8cm. - técnica mixta, madera, clavos y cemento

 

Paisaje - 21x52x11cm - técnica mixta, cartón,adera y clavos.-

 

S/t

 En el trabajo de este artista, los objetos se resisten a permanecer en silencio. Cada fragmento —madera, metal, imagen, herramienta— conserva la memoria de un uso anterior y al mismo tiempo se carga de nuevos significados al ser ensamblado en un contexto escultórico que rehúye la neutralidad.

Esta obra en particular se estructura como una composición de tensión latente. Una mano rígida, inerte, aparece suspendida dentro de una arquitectura precaria de maderas desgastadas. Su gesto, ambiguo entre el saludo, la súplica y la advertencia, se ve atravesado —literal y simbólicamente— por una navaja negra que divide la composición como una herida suspendida en el tiempo. El filo no corta, pero amenaza. No actúa, pero su presencia basta para alterar la lectura del conjunto.

La navaja, como objeto cotidiano asociado al trabajo, la defensa o la violencia, se convierte aquí en un símbolo que desborda su funcionalidad. Su inclusión activa una lectura sobre el conflicto: el conflicto interno, social, estructural. La obra interpela al cuerpo —ese cuerpo que no aparece completo, pero cuya presencia se sugiere en lo fragmentado— y plantea preguntas incómodas sobre el límite entre protección y amenaza, entre decisión y parálisis, entre contención y estallido.

El lenguaje matérico es esencial: maderas corroídas, superficies agrietadas, restos de pintura, clavos visibles. Nada se oculta, todo habla de desgaste, de historia, de tiempo detenido. Esta poética de lo residual sitúa la obra dentro de una tradición que dialoga con el arte povera y el assemblage, pero también con una sensibilidad contemporánea que desconfía de la pureza formal y apuesta por la carga simbólica de la materia.

En lugar de ofrecernos una imagen cerrada, la obra actúa como un dispositivo abierto: nos sitúa ante una escena que no narra, pero sugiere; que no explica, pero evoca. Invita al espectador a construir sentido desde el vacío, desde el hueco, desde el peligro contenido. Y en ese vacío habita precisamente su fuerza: en lo que calla, en lo que contiene, en lo que podría 

suceder.

Paisaje

 

En este paisaje no hay árboles ni cielo, ni horizonte que se pierda en la distancia. Este paisaje se construye desde la materia áspera, desde la tensión de los elementos que no buscan complacer. A la izquierda, un bloque de cemento denso, con texturas que evocan tierra removida, huellas, quizás memoria mineral. A la derecha, un enjambre de varillas metálicas se desborda violentamente sobre un fondo azul que parece contener un abismo. El marco de madera rústica no encierra, más bien enmarca un conflicto: el choque entre lo orgánico y lo industrial, entre lo contenido y lo que se expande.

Este paisaje es una herida, una frontera, un espacio de fricción. No hay armonía, pero sí fuerza. No hay belleza convencional, pero sí verdad. Nos invita a mirar la geografía de lo quebrado, de lo no resuelto. Y en ese gesto, tal vez, encontramos el reflejo de nuestros propios territorios internos.

No faltará ningún clavo - 12x35x8cm.- técnica mixta, cemento, estamos y clavos